vitsly

front view | freedom of choice

Wed, 01 Apr 2009 08:54:49 GMT

видео, как обычно, на подходе :)

dust to dust

Tue, 03 Mar 2009 14:03:00 GMT

Про разные способы делать пылищу.

мувик в quicktime

Нам понадобятся: макс, вирей, афтер, physx, fumefx, krakatoa, куча свободного времени и места на диске.

0. Симуляция.

Поскоку речь не о симуляции в чистом виде - про нее коротко.

Построим домик из простых, непересекающихся деталек (кирпичи, балки, перекрытия, рамы, стекла, черепица и т.п.).

Стропила и прочие concave-объекты объединим в группы.

Назначим всем объектам Dynamic RigidBody соответственный вес, пол сделаем Static RigidBody. Двум шарикам зададим начальную скорость и весу побольше.

Добавим все объекты в симуляцию и поставим считаться кадров 250, со включенной кнопкой Auto Key. Отрендерим виреем.

Отдельно выбьем стекла. Для этого сделаем за окнами зашумленную геометрию и в нужный момент продавим ей стекла, предварительно порезанные на кусочки.

1. Спрайтовая пыль в Particle Flow.

Сделаем систему спрайтов - квадратных частиц с прозрачной текстурой, ориентированных на камеру.

Частицы должны рождаться на резко движущихся объектах и лететь в том же направлении постепенно замедляясь и растворяясь.

Для этого прилепим кучу невидимых частиц на все объекты кроме пола, а потом родим из них спрайты, как только скорость или ускорение родительских частиц превысит некий предел.

Частицы рожденные ускорением будут рождаться в момент удара, как бы облаками выбиваться из объектов, а частицы порожденные скоростью будут шлейфами сопровождать самые активные объекты.

Для пущей похожести на пыль сделаем почти совсем прозрачный материал с текстурой прозрачности Smoke, растворяющийся со временем по Particle Age.

Спрайты с возрастом должны становиться больше, а затем исчезать.

Частиц навалим побольше, чтобы минимизировать артефакты пересечений с геометрией.

Для эффекта замедления пыли в воздухе воспользуемся Drag'ом.

Геометрии назначим стандартный материал Matte и отрендерим все сканлайном.

2. Мелкие осколки (Debris) в Particle Flow.

Для мелких осколков переделаем немного сетап пыльных спрайтов.

Частицы сделаем вместо спрайтов геометрическими, разного размера и вращающимися во всех направлениях.

Добавим дефлектор на полу и гравитацию, уберем Drag.

Посчитаем сканлайном в сером материале с большим хайлайтом для блеска.

3. Пыль от падения предметов на землю (Vray, AE, Fumefx).

Чтобы сделать пыль, возникающую при падении объектов на землю - надо сначала придумать что-то вроде риалфлошной wetmap.

Для этого отрендерим в сиквенс карту Vraydirt (или менталовский Occlusion) с вида сверху скрыв для камеры все объекты кроме земли.

Полученную текстуру в афтерэффектс наложим саму на себя Difference'ом со сдвигом на один кадр, запрекомпозим.

Композицию размножим со сдвигом на кадр, и заблюрим. Причем чем больше сдвиг, тем сильнее блюр. Все перемешаем аддитивом.

В итоге имеем текстуру, белую в тех местах, где происходит движуха у земли. Ее и запупырим в качестве эмиттера в FumeFX.

Чтобы было больше похоже на пыль, чем на дым - уменьшим Buoyancy и увеличим Diffusion.

Отсчитаем из нашей текстуры только дым, освещенный из того же места, где стоит вирей-солнышко.

Для драматизма можно поставить еще синий источник с мягкой тенью напротив солнца.

Достичь большей детализации при меньшем Spacing'е можно с помощью Fluid map.

Только надо не забыть включить ее в Simulation и в Exporting channels, a потом навесить по ней какой-нибудь Noise или Smoke.

4. Мелкая турбулентная пыль от всех объектов (FumeFX, Krakatoa).

Опять воспользуемся родительскими частицами от спрайтовой пыли. На этот раз - сделаем из них эмиттеры для дыма FumeFX.

Просчитаем кэш симуляции FumeFX на диск. Перед просчетом, для дальнейших манипуляций надо будет включить канал скоростей в Exporting channels в настройках FumeFX.

Теперь сделаем в Particleflow новую систему частиц, пусть пять миллионов частиц родятся на всех объектах сцены, с небольшим офсетом внутрь, чтобы не муарили на рендере потом.

Движением частиц будет управлять оператор FumeFX Follow, в котором нужно пикнуть только что просчитанный контернер FumeFX.

Чтобы потом попроще все настраивать, просчитаем все эти миллионы частиц на диск с помощью режима Save Particles To File Sequence в Krakatoa. Кэш будет весить около 20Гб.

Отрендерим с теми же источниками света, что и FumeFX-ную пыль от земли. Получается очень круто, но не хватает одного важного момента.

Геометрия должна закрывать партиклы, которые от нее не отрываются.

Для этого сделаем Named Selection Set, включающий всю геометрию сцены и укажем его в качестве Matte Object в GUI Krakatoa.

Еще можно навесить на объекты небольшой Push, чтобы они гарантированно скрыли лишние партиклы.

Все. Осталось все эти пассы только грамотно закомпозить.

флаг в руки

Mon, 26 Jan 2009 08:11:26 GMT

или как зациклить симуляцию ткани в 3ds max

1. Симуляция

Сделаем плейн формата 2:1 разрешением побольше, навесим на него Edit poly и добавим геометрии на месте швов.

Выберем настройки ткани для полотнища флага (silk, satin или кастомные).

Внутри cloth делаем две группы - одну для фиксации полоски ткани у древка (с небольшим soft selection), а вторую - для имитации более толстой полоски швов.

Второй группе изменим настройки ткани на более жесткие (например burlap или rubber).

Поставим небольшую гравитацию и ветер с турбуленцией и анимацией направления и силы. Чтобы проще контролировать настройки турбуленции я сделал простую систему частиц и прибиндил ее к ветру.

Можно запускать симуляцию. Еще можно выставить time scale чтобы поторжественнее было.

2. Пойнткэш

Когда через пару месяцев симуляция закончится - самое время сделать из нее пойнткэш.

Поверх cloth накидываем модификатор point cache.

Сохраним его на диск, перепишем в сеть для дистрибутивного рендера или бэкбернера (сразу в сетку кэш почему-то не хочет экспортироваться).

Теперь можно убрать из стека модификатор cloth, для экономии веса файла сцены.

Сделаем копию кэшированного флага и выбререм два наиболее эпических интервала симуляции для будущего цикла с помощью playback type - playback graph.

Чтобы получился цикл, значение playback graph у первой копии флага в первом кадре должно совпадать со значением playback graph у второй копии флага в последнем кадре.

3. Морфинг

Чтобы грамотно зациклить анимацию ткани простого морфа мне показалось недостаточно, глаз замечает момент перехода. Чтобы минимизировать неестественность перехода сделаем морф "шторкой".

Для этого к одному из флагов ниже пойнткэша применим модификатор vol.select. Гизмо модификатора анимируем так, чтобы оно наползало на флаг по ветру и выставим софт-селекшен побольше.

Чтобы результат вышел анимированным - надо включить галку automatically reload targets.

4. Морщинки

На референсных видео тонких тканей вокруг швов образуются симпатичные морщинки, которых не удалось добиться в основной симуляции.

Чтобы их сымитировать, отдельно засимулируем тонкую полоску ткани с несильным ветром и заметной турбуленцией, подвесив ткань за верхние вершины, выбранные через две по две.

Отрендерим сканлайном полоску из фронтального вида с градиентом поперек самосветящегося материала. Получим морщинки для дисплейса.

В афтерэффектс соберем из них зацикленную конструкцию на сером фоне, и повесим на флаг после turbosmooth.

5. Текстуринг и рендер

В фотошопе из фоток налепим текстуры на диффуз, бамп и опасити.

Сунем их в соответствующие слоты vray material, а его - в слот vray2sided material.

Поставим свет и отрендерим.

the call of qhull

Fri, 16 Jan 2009 13:04:27 GMT

Вдогонку к теме про topmod и k3dsurf. Теперь про 3D ячейки Вороного. Вроде для макса еще не успели написать скрипт позволяющий делать ячейки Вороного для выбранного облака точек. Если нет - то вот примерный воркфлоу.

В частности позволяет делать такие картинки (третья картинка - chupakabrah ). И такую анимацию.

Сделаем какую-нибудь интересную геометрию в максе и заключим ее в кубик.

Экспортируем модель из макса, скажем в Wavefront OBJ.

Откроем OBJ в 3D Object Converter и сохраняем как Qhull OFF.

Notepad'ом отрежем нижнюю ненужную половину полученного текстового файла и две лишние цифры сверху, остаток сохраним.

Файл назовем "points.txt" положим в папку с набором программ Qhull

Запустим оттуда консоль QHULL-GO.

В консоли наберем команду "qvoronoi s p Fv <points.txt >out.txt".

После ее выполнения в папке Qhull должен появиться файл "out.txt".

Теперь положим в эту же папку скрипт convert3d.py с сайта Zoetrope.

Для того чтобы скрипт запустился должен буть установлен Python 2.6

После выполнения скрипта в папке появится файл "obj.obj". Грузим его в макс и наслаждаемся.

Кстати. Респект всем создателям упомянутых тут инструментов.

front view | ворсино

Thu, 06 Nov 2008 15:41:10 GMT

Front View для Hodus Bureau
Презентация проекта кино-фабрики "ВОРСИНО"

track untrackable

Tue, 16 Sep 2008 11:33:48 GMT

Тут на днях выдали задание - срочно оттречить сложный шот.

Сложность состояла в том, что посередине шота справа налево проходит барышня, загораживая собой все пригодные для трекинга точки.

Помучив шот так и сяк в разных трекерах нашел прикольное решение для Бужу 4 и Макса.

Вот, спешу сделать его достоянием прогрессивной общественности.

Для начала загоним в бужу сиквенс.

Затем грубыми зелеными масками отрежем наиболее активно движущихся офисных персонажей.

Теперь расставим кучу локаторов, указывая Бужу где надо аккуратнее автоматически тречить фичерсы.

У меня получилась 21 штука.

Сохраним проект (бужу на сложных сценах имеет тенденцию падать) и поставим тречиться фичерс.

Для солидности можно повысить сенсивити.

После того как получим кучу желтых линий с красными крестами - можно солвить камеру.

Камера солвится подозрительно долго, минут 20 на моем не самом дохлом компе.

И вот - вожделенная россыпь желтых и голубых точечек! Но блин, почему-то она только на половине шота.

Лезем во вкладку солвес в таймлайне - так и есть.

Куча зеленых полосок - камера-солвов, но посередине, где кислород перекрыла зловредная барышня - зияет дыра в два кадра.

Экспортим два самых лучших солва в Макс-скрипты, и затягиваем их в одну максовскую сцену.

Для пущей понятности назовем по разному камеры, их парент-объекты (boujou_data) и группы точек-хелперов.

Если выделить обе камеры - в курв-эдиторе видно, что их траектории в момент прерывания сильно различаются.

Наша задача сделать траекторию камер единой.

Для этого экстраполируем траекторию первой камеры на два кадра.

Теперь перейдем в кадр где начинаются ключи второй камеры.

Нужно сделать дамми, который именно в этом кадре выровнять по первой камере по позиции и вращению.

Затем пивот парент-объекта (boujou_data) второй камеры нужно выровнять по позиции и вращению по самой второй камере.

И выровнять этот парент-объект с новым пивотом по только что сделанному дамми. опять же по позиции и вращению.

Если сейчас включить отображение траекторий обеих камер во вьюпорте - увидим что они чудесным образом продолжают друг друга!

Это значит, что позицию и вращение камер мы выровняли. Осталось скомпенсировать расхождение по масштабу.

Для этого нужно соскейлить парент-объект второй камеры до момента максимального совпадения обоих пойнт-клаудов (reference_points).

При этом объект должен скейлиться вокруг своего нового, смещенного пивота.

Прилинковываем парент-объект (boujou_data) первой камеры к самой второй камере и получаем правильную, непрерывную траекторию, если смотреть через первую камеру.

ПС. Потом уже узнал. В книжке про невидимое искусство мачмувинга Тима, нашего, Добберта есть глава про блендинг двух мачмув-солюшенов из Мачмувера в Майе. Там описано более гибкое и настраиваемое решение на основе майских экспрешшенов.

ППС. Наверное зеленый дамми лишний. но с ним как-то нагляднее.

front view | reel 08 update

Thu, 05 Jun 2008 08:14:42 GMT

shaken & stirred

Thu, 22 May 2008 12:03:26 GMT

В коннектор риалфлоу к 9 и 2008 максу забыли положить в числе прочего рабочий материал для смешивания жидкостей.

А тут понадобилось взболтать и смешать две разного цвета жидкости.

мувик

UPD1: на форуме 3д-центра подсказали что риалфлошный melt материал можно заставить работать с помощью nodejoe.

UPD2: а вот картинка с более грамотными настройками градиента для трех жидкостей

В максе замоделим примочки по типу плексигласовых фигурных корыт для съемочной пивной наливайки.

Экспортнем в обж с треугольными фейсами.

В риалфлоу засетапим эпическое столкновение двух жидкостей из двух разных эмиттеров, в рапиде 50.

Сделаем для обоих эмиттеров общий меш, разрешением чуть больше автоматически предложенного.

Просчитаем сетку, засунем ее в макс, мощно сгладим релаксом.

По очереди покрасим весь меш в цвет обоих жидкостей и просчитаем виреем с отражениями преломлениями и прочими наворотами из одной и той же камеры.

Теперь назначим мешу стопроцентный самосвет с текстурой градиент-рамп от белого (0-25% 255 0 0) к черному (75-100% 0 0 255).

Тайлинг по оси U выставим в мистическое число 0.05 (я не в состоянии осилить алгоритм подбора этого числа, оно чисто случайно получилось).

Если включить теперь эту текстуру во вьюпорте - будет видно, что смешанные части жидкостей окрасились в серый цвет перехода, а каждая из "чистых" частей - в белый и черный.

Но в области перехода наблюдается некий расколбас в текстуре, который надо как-то размазать.

Тут поможет рендер эффект surface blur Павла Кузнецова, за который (и все остальное) ему мегареспект.

Просчитаем меш с получившимся материалом не меняя камеры, без отражений и прочих наворотов.

Заодно можно посчитать вирейские пассы velocity и zdepth для предстоящего композа (в комбинации с сурфейс блюром честный доф и моушен блюр, к сожалению, не прокатят).

Теперь все просчитанные картинки (5 разноцветных сиквенсов) грузим в афтерэффект.

Один из цветных рендеров жидкости отрежем luma matte по черно-белой маске, под низ сунем другой цвет и все запрекомпозим.

Навесим колор коррекшен, постовый доф и моушен блюр по соответствующим каналам и отрендерим авишку.

Все :)

ПС. Не уверен что метод в чистом виде прокатит для однородного смешивания жидкости в емкости, для такого случая надо будет еще повозиться с композитингом.

topmod & k3dsurf

Fri, 28 Mar 2008 13:02:56 GMT

пока в голову не приходят достойные идеи для туторов, предлагаю сумбурный обзор пары интересных программ для изнурительной трехмерной медитации

topmod

программа для "топологического моделирования"

я сам пока не раскрыл для себя смысла закавыченных слов :) но на деле это быстрый 3д-редактор с набором нструментов для полигонального моделирования, чем-то схожий с максовским эдит поли

от других поли-моделлеров его отличает бесчисленное количество режимов сабдивайда и множество интересных инструментов (полигонные "чемоданные ручки", разные режимы селекции, экструдирования и т.п.)

после бесчеловечных экспериментов можно экспортнуть модельку в обж, затянуть в макс и продолжить издевательства там

при всей приятности работы в topmod я подозреваю что современные надстройки к максовскому эдит-поли (типа polyboost) перекрывают ее по возможностям

k3dsurf

программа для "параметрического моделирования"

представляет из себя набор инструметнов для визуализации и даже анимации математических формул в трех- и более-мерном пространстве

первая часть ее работает с изо-поверхностями, которые "обтягивают" функции вида F(x,y,z,t)=0, где t - параметр для анимации, меняющийся со временем от нуля до единицы и обратно.

например формула для простой сферы радиусом в единицу, в синтаксисе k3dsurf выглядит как "x^2 + y^2 + z^2 - 1"

вторая часть k3dsurf работает с параметрическими сетками (первая интереснее)

экспортирует тоже в обж, с настраиваемой степенью детализации изо-сетки, но не без глюков (лечатся в максе велдом).

кстати большие обж-файлы макс не ест (больше 3-х мегов, но это может только у меня так), приходится конвертить сторонними программами

к сожалению громоздкие изо-поверхности, в отличие от аккуратных параметрических сеток почти не поддаются дальнейшему редактированию

обе проги затягивают как хорошее северное болото. сидишь и целыми днями меняешь параметры в k3dsurf или щелкаешь по полигонам в topmod

по этим и многим другим интересным софтинам можно почитать вот этот форум

вот некоторые результаты моих бессонных ночей в обнимку с topmod и k3dsurf:

front view | reel 08

Fri, 28 Mar 2008 09:06:01 GMT

lazy flare

Fri, 21 Mar 2008 13:09:50 GMT

ужасно задолбало засилье компьютерных флейров, особенно задрали хрома-хуп и фотошоповский 35мм :)

в рамках борьбы с засильем придумался прикольный способ убить неделю свободного времени - наснимать на фотик реальных флейров, склеить из них хдрки и как-нибудь сунуть их в афтер, чтобы можно было к лампочкам притречивать.

возьмем фотик (какой-нибудь с мануальным режимом съемки. в моем случае - canon eos 350d), светодиодный фонарик и темную комнату без детей и домашних животных, но с компом.

путем умопомрачительно нудных экспериментов установим, что для последующего шаманства нам понадобится пять разных экспозиций на каждый кадр (для склеивания хдрок) и 100 положений фонарика для достаточной плавности хода флейра.

прощаемся на пару дней с женой, сославшись на мега-срочную работу в выходные, закрываемся в темной комнате, снимаем 500 кадров, светя себе в глаза тактическим фонариком в 200 люменов (забыл предупредить - фотик и зрение должно быть не жалко).

для пущей автоматизации процесса - поставим на комп полезную прогу для управления фотиком через usb - DSLR Remote Pro (спасибо Mars3d!), в которой выставим тайм лапс на сто кадров через каждые 30 секунд и брекетинг экспозиции на 5 кадров через 2 ступени (по выдержке).

вылезаем на свет, и как отойдут отпечатки фонарика с сетчатки - переходим к хдркам.

на компе ставим прогу для склеивания хдрок в автомате, с распознаванием инфы о съемке из джипегов (EXIF). у меня - Photomatix Pro (еще одно спасибо Mars3d!), суем в нее нашу колбасу из фоток и ложимся спать. утром на выходе получаем 100 хдрок.

лезем в афтер.

тут надо придумать систему для движения нашей хдр-колбасы по экрану, чтобы было похоже на реальный флейр, в котором, как известно, самое красивое - переотражения апертуры, которые ездят по противоположной стороне кадра, симметрично относительно центра композиции.

для реализации схемы опять придется вспоминать школьную тригонометрию. в частности - адские арктангенсы и суммы квадратов катетов :)

для начала переведем афтер в 32-битный режим.

сделаем композишен с сиквенсом из хдрок, длиной в 100 фреймов. назовем - photo-sequence

рядом сотворим еще композишен с двумя слоями - предыдущим композишеном и нуллом под названием target, а размер этого сборочного композишена должен быть раза в полтора поменьше размера композиции с колбасой хдрок.

на слой с хдрками повесим time remap с таким экспрешшеном:

x = thisComp.width/2 - thisComp.layer("target").transform.position[0]
y = thisComp.height/2 - thisComp.layer("target").transform.position[1]
Math.sqrt(x*x + y*y) * ((comp("photo-sequence").duration / comp("photo-sequence").frameDuration) / (comp("photo-sequence").width / 2)) * thisComp.frameDuration

а на ротейшен этого же слоя повесим выражение:

x = thisComp.width / 2 - thisComp.layer("target").transform.position[0]
y = thisComp.height / 2 - thisComp.layer("target").transform.position[1]
z = 0
if (x > 0) {z = 180}
radiansToDegrees(Math.atan(y / x)) + z

теперь если потаскать за target - за ним будет волочиться наша хдрка. но есть засада. вращение лучей вокруг центра композишена продает всю нашу гениальную задумку с потрохами.

на этом этапе похерилась идея продать эту идею в виде коммерческой библиотеки сьемочных флейров для разных объективов :(

для минимизации уродского вращения припарентим к target'у копию нашей photo-sequence из которой возьмем только первый кадр.

а с другой стороны - вращение лучей даже добавляет какого-то реалистичного шарма. я так и не решил, багом это считать или фичей. :)

зато прикольно включить в афтере моушен-блюр (особенно круто - в 32-битном режиме), который не пашет на обычных флейрах.

правда для этого придется вешать на композишен с крутящейся хдркой эффект эха, потому что афтерэффект в 32-битах пердставляет собой жалкую пародию на нормальную программу для композа (99 процентов эффектов не пашет).

осталось притречить какую-нибудь CG-шную лампочку, сунуть ключи в позишен target'а, подкрутить экспозицию флейров в зависимости от яркости, положить слой lazy-flare каким-нибудь подходящим случаю аддитивом и насладиться плодами недели бессмысленных усилий :)

P.S. в процессе разработки идеи набрел на сайт с интересной подборкой статей с картинками по этой волнующей теме

P.P.S. и все же клево было бы замутить фотосессии с разными объективами и фильтрами и сделать что-то типа библиотеки.

P.P.P.S. несмотря на весь вышеизложенный бред я преклоняюсь перед людьми, сделавшими Knoll Light Factory

soon

Fri, 29 Feb 2008 12:04:45 GMT

ищем коллегу

Wed, 20 Jun 2007 09:46:43 GMT

Студия ШАН-Дизайн, где я нынче работаю приглашает на постоянную работу в офисе, в центре москвы самостоятельных моушн-дизайнеров.

Предпочтительная связка - 3дсмакс и афтереффектс

Пишите vitsly собака gmail.com, звоните 8-903-759-86-99.

Приезжайте на собеседование с портфолио.

Деньгами не обидят :) конкретные суммы обсуждаем при личной встрече.

useless cracks

Thu, 17 May 2007 16:47:04 GMT

делал-делал... а оно не пригодилось :(

ну может кому сгодится в виде

нарисуем на бумажке сетку трещин, которая, как нам кажется должна образоваться в бетонной стене при ударе изнутри.

затащим сканированную бумажку в фотошоп и аккуратно обрисуем ее сплайнами, следя за тем, чтобы в узлах точки совпадали.

эту замороченную конструкцию затащим в иллюстратор, и там сделаем ей маленький аутлайн, который преобразуем в кривые.

импортим трещинки в макс, экструдим. чтобы было больше похоже на дырку - сделаем полусферу, подшумим ее немного и вычтем из стенки.

чтобы кусочки бетона после удара были похожи на себя, а не на экструженые сплайны - сделаем в фотошопе карту дисплейсмента на основе нашего рисунка трещин. для этого используем леер эффект иннер глоу. заодно в фотошопе же нарисуем текстурки для диффуза, бампа и спекуляра в двух вариантах - с трещинами и без.

картинку с глоу затащим в макс в виде карты обычного модификатора дисплейсмент мап, который применим к задней стороне стенки с дыркой.

поскольку у нас получилась весьма тяжелая сетка, для симуляции она не подойдет - нужно сделать прокси-объекты для каждого кусочка бетона. обрисуем изнутри все трещинки сплайнами, делая как можно меньше вершин, затем экструдим их и подгоним задние фейсы по размеру и глубине

теперь надо прилинковать все кусочки к своим проксям, и выключить у проксей галку рендерабл. можно симулировать :)
для просчета динамики используем реактор. анимируем разбивающий объект, включаем ему галку unyielding. ставим остающейся в кадре части стенки массу равной нулю, а остальным - включаем где надо конкейв меш и ставим массу в килограмм.

поставим галку апдейт вьюпортс, чтобы сразу понимать если что-то пойдет не так.
в настройках тайм конфигурейшн поставим 200 фпсов, чтобы был типа рапид и запускаем просчет динамики. настраиваем если что не так, пересчитываем пару раз...

все! можно рендерить!

а, не... сначала добавить пылищи и мелких кусочков :)

drop it

Wed, 25 Apr 2007 07:36:27 GMT

очередная версия фейкового сплэша под риалфлоу.

UPD: мувик

задача - сделать за минимальное время падающую в воду капельку с закосом под макро и рапид :)

идея такая - берем риалфлоу, и бросаем каплю в риалвейв.

ставим 25 минимум и 200 максимум итераций просчета внутри кадра, чтобы более стабильно симулировалось.

сетапим каплю. делаем сферический эмиттер, наполняем его партиклами (галка fill sphere).

под каплю засунем большой плейн риалвейва.

выставляем эмиттеру гигантское поверхностное натяжение, делаем демона гравитации чтобы падало, и демона drag чтобы не колбасило. еще нужно сделать демона volume чтобы частицы убивались сразу как уйдут под воду.

в месте касания риалвейва каплей сделаем два дополнительных эмиттера, оба типа circle.

один для "короны", другой - для возвращающейся капельки. тот который корона - генерит частицы только по краям (ring ratio). оба начинают эмитить когда капля ушла под воду (кривые риалфлошные курвес).

для новых эмиттеров тоже ставим огромный сурфейс теншн, но поменьше.

просчитываем симуляцию, подкручиваем параметры, просчитываем, переподкручиваем, просчитываем, возвращаемся к старым параметрам, просчитываем...

как только результат в виде партиклов нас устраивает - переходим к генерации сетки.

для эмиттеров все просто - их тупо включаем в одну сетку. но нам нужно чтобы капля, корона, возвращающаяся капелька и поверхность с волнами составляла одно целое.

для этого в риалвейве поставим галку particle layer. и эти частицы тоже включим в сетку.

вот тут начинается кошмар. оказывается что в текущей версии риалфлоу есть баг - частицы из париткл леера не пишутся на диск в виде кэша во время проигрывания или генерации сетки.

поэтому, чтобы наша сетка генерилась с учетом частиц риалвейва нам придется генерить меш в каждом кадре вручную, включая и выключая партикл леер. и это в 21 веке :( когда космические корабли бороздят.

после ночи титанических усилий, и пары сточившихся пальцев получаем вожделенный кэш сетки, который затягиваем в макс.

ставим камеру с маленькой глубиной резкости, а на сетку - материал воды. и считаем виреем.

фабрика иконок

Mon, 12 Feb 2007 15:28:00 GMT

для ленивых :) темплейт в максе для рисования иконок 32х32

устанавливаем размер ячейки грид в 10 корней из двух у.е.

создаем камеру с углом обзора 53.13 градусов на расстоянии 320 у.е. по оси Х от начала координат.
в настройках камеры ставим галки "ortografic projection" и "show cone"

создаем плейн размером 320х320 у.е. в начале координат, перпендикулярно оси камеры.
разбиваем его на 32 сегмента по обеим сторонам и замораживаем

привязываем камеру к плейну и поворачиваем его на 60 градусов относительно плоскости горизонта и на 45 градусов относительно вертикали.

во вьюпорте камеры ставим галку "safe frame"
в настройках вьюпорта камеры устанавливаем экшн и тайтл-сэйф зоны в 25 и 12.5 процентов (чтобы были кратны нашим пикселям)

в настройках рендера ставим размер картинки в 32 на 32 пискселя

теперь можно включать привязку к вершинам плейна или к сетке грида - и рендерить пиксель-аккурейт 3д :)

PS: одна у.е. равна одному максовскому юниту

3d tribute to hokusai

Wed, 20 Dec 2006 08:39:46 GMT

большая картинка

Вот так выглядел ничего не подозревающий оригинал, еще ни разу не перевернувшегося в гробу Хокусая :)

Сначала делаем простую форму, чтобы понять, что Хокусай, собственно, имел в виду

Затем тщательно обрисовываем каждый барашек сплайнами и сурфейсом делаем из них плоские полигоны. уже на этом этапе коллеги меня чуть не упекли в дурку %)

Потом расставляем экструдированные полигоны по глубине и соединяем края. здесь про кащенку уже задумался я сам...

Это где-то 30 процентов моделинга

Каждому цвету оригинальной картинки соответствует свой материал-айди.
Плюс 741 шарик %))) тут я осознал, что лечить меня уже поздно.

продлеваем геомерию немного во все стороны, чтобы вода правильно преломляла свет от ХДРки

облака сделаем афтерберном, в трех схемах света

Отрендерим воду, пену, карту глубины, и кучу вспомогательных каналов для композа.
И закомпозим.

На все - около двух недель чистого, незамутненного геморроя.

веб два ноль

Mon, 25 Sep 2006 06:27:38 GMT

вот такую паутину можно сплести максовским cloth

большая картинка

1. моделим паутину. сначала рисуем сплайновую спираль с радиальными связями, потом портим ее немножко для пущего реализма

2. екструдим получившийся сплайн, с большой высотой, и без cap'ов

3. преобразуем в эдитэбл меш и велдим вершины

4. применяем к этой геометрии subdivide, разбивая паутину на большое количество сегментов, чтобы хорошо гнулась

5. выделяем open edges и делаем из них линейный сплайн

6. потом делаем из сплайна геометрию. во вкладке рендеринг включаем enable in veiwport и выставляем тоненький rectangular с углом в 45 градусов

7. и наконец велдим вершины в углах паутины

8. теперь капельки. сделаем их с помощбю партикл-флоу

9. для начала рисуем геосферу с 2 сегментами

10. выделяем в паутине только нижние вершины

11. настраиваем систему частиц

12. mesher'ом преобразуем частицы в геометрию и аттачим к паутине

13. велдим вершины капель с вершинами паутины

14. применяем модификатор cloth

15. бросаем симуляцию, идем обедать

16. приходим, берем последний кадр симуляции, конвертим в меш

17. бросаем на бэк природную хдрку

18. рендерим виреем, украшаем в афтере

тригонометрия для ботаников

Wed, 23 Aug 2006 09:04:46 GMT

задача: повторить меню макоси в афтереффекте, применительно к обувной косметике

а именно: сделать "волну" вырастающих тюбиков, с возможностью контролировать все параметры "волны"

засада: тюбики не должны друг на друга залезать

решение: напишем экспрешшен в афтереффекте, и всего делов

мувик

1. морщим лоб, уясняя задачу: нужно чтобы при приближении некоего контрольного объекта наши баночки плавно вырастали, а при удалении - плавно принимали исходный размер. плюс надо чтобы баночки раздвигались при вырастании, чтобы не перекрывать соседей.

2. рисуем на бумажке, или еще где, графики изменения размера и позиции баночек в зависимости от приближения контрольного объекта.

на графиках:

ось Х - расстояние между баночкой и контрольным объектом
ось У - изменения позиции (зелененькое) и размера (красненькое)
а - расстояние на котором баночка начинает "чуять" контрольный объект по поводу сдвига
b - изначальный размер банки
с - максимальное изменение размера банки (высота волны)
d - максимальный сдвиг баночки
e - расстояние на котором баночка начинает "чуять" контрольный объект по поводу роста

3. вспоминаем тригонометрию из школы, получается что в серединке у графиков куски синусоиды и косинусоиды:

если расстояние до контрольного объекта меньше а - банка сдвигается по формуле Y(X)=-d

если расстояние до контрольного объекта больше а - банка сдвигается по формуле Y(X)=d

если расстояние до контрольного объекта укладывается в интервал от -а до а - банка сдвигается по формуле Y(X)=sin((x*pi)/(a*2))*d

если расстояние до контрольного объекта меньше e - банка растет по формуле Y(X)=((cos((x*pi)/e)+1)/2)*c+b

если расстояние до контрольного объекта меньше e - банка растет по формуле Y(X)=b

4. осталось это перевести на язык экспрешшенов афтереффекта

делаем композицию из всех банок и добавляем в нее дамми-слой, который будет у нас контрольным объектом.
у всех банок смещаем анкор-пойнт к основанию, чтобы они росли только вверх
выстраиваем банки в линию

на дамми-слой накладываем четыре эффекта Expression controls - Slider Control
переименуем их попонятнее. они будут отвечать за переменные a,c,d и e. переменная b будет равна 1.

на position каждой банки применяем expression:

pos = thisComp.layer("Null 1").effect("Shift")("Slider");
if (thisComp.layer("Null 1").transform.position[0] - transform.position[0] < 0) {pos = -thisComp.layer("Null 1").effect("Shift")("Slider");}
if (Math.abs(thisComp.layer("Null 1").transform.position[0] - transform.position[0]) < thisComp.layer("Null 1").effect("Affect pos")("Slider"))
{pos = Math.sin(3.14*(thisComp.layer("Null 1").transform.position[0] - transform.position[0])/thisComp.layer("Null 1").effect("Affect pos")("Slider")/2)*thisComp.layer("Null 1").effect("Shift")("Slider");}
transform.position-pos

а на scale:

scl = thisComp.layer("Null 1").effect("Max Scale")("Slider")*((Math.cos(((thisComp.layer("Null 1").transform.position[0] - transform.position[0])/thisComp.layer("Null 1").effect("Affect scale")("Slider"))*3.14))+1)/2+1;
if (Math.abs(thisComp.layer("Null 1").transform.position[0] - transform.position[0]) > thisComp.layer("Null 1").effect("Affect scale")("Slider")) {scl = 1;}
transform.scale*scl

в которых нетрудно узнать наши формулки :)

потянем за контрольный объект и насладимся результатом!

осталась ерунда, фон, тени и глосси-отражения.

быстрая фейковая дисперсия max, vray, aftereffects

Wed, 26 Jul 2006 07:18:48 GMT

композитинговая дисперсия по принципу постового DOF в афтереффекте

моделим батл одеколона, например в рино

рендерим виреем с рендер-элементами reflection, refraction, refraction filter

из vray frame buffer'a сохраняем все в 48bit png файлы

отдельно считаем стекло с водой в белом окружении с цветом fog - 1,1,1; все непрозрачные предметы перекращиваем в светящийся белый материал

грузим результаты в афтер и собираем вот такой проект (большая картинка)

структура проекта такая:

сначала берем элемент refraction и размываем его compound blur'ом по черно-белой картинке с fog. где фог гуще - блюр больше.

потом получившееся подразмытое преломление раскладываем на rgb каналы по слоям.

канал красного смещаем displacement map'ом по тому же fog вверх и влево, канал зеленого оставляем как есть, а канал синего - вниз и вправо. смешиваем screen'ом

собираем все в кучу: под низ кладем фон, затем rgb элемент, затем полученное преломление с дисперсией, а сверху reflection тем же скрином.

цветокорректируем, украшательствуем и выдаем за финальный результат :)

эх хвост, чешуя!

Mon, 03 Jul 2006 08:10:04 GMT

о грустном... в вирее нету возможности управлять углом анизотропии по текстуре

это превращает создание таких картинок в страшный геморрой :(

приходится делать объекты отдельно сеткой

и натягивать на них вот такие замороченые UV координаты

а потом уже в материале ставить угол анизотропии по UV координатам

бесплатное значит отличное!

Mon, 05 Jun 2006 16:20:54 GMT

вот такую например живую жидкость, оказывается, можно делать в Blender 2.41

некий Nils Thuerey написал fluid симулятор для блендера

и также два тутора

за что ему мегареспект

по скорости на первый взгляд сильно делает риалфлоу. по возможностям - пока совсем сыро, но развивается стремительно.

вот ща ja_podonok напишет скрипт, который конвертит bobj в obj и эту водичку можно будет рендерить и в максе!

батиметрическая лихорадка

Tue, 30 May 2006 12:48:05 GMT

давно искал карту рельефа океанского дна, не помню уже зачем и случайно нашел (тиф 16 бит 70 мегов в архиве, 10k точек по длинной стороне)

там же нашлись западное (98Mb) и восточное (162 Mb) полушария в виде физической карты. по 16х16 килопикселей разрешением.

там еще куча интересных вещей, типа городов и границ.

спасибо чувакам из http://www.shadedrelief.com

такое можно только в 3д нарисовать - пустой мкад

Fri, 26 May 2006 06:23:03 GMT

в максовском коннекторе к максвелл-рендеру все не так плохо как казалось. картинка сделалась без участия студии.

сначала смоделилась такая несложная сеточка (два массива изогнутые потом bend'ом)

на асфальте вот такая текстурка на diffuse и бампе

и вот такая на glossy

а потом еще такая на aperture map

картинка разрешением 1000 на 750 точек считалась 10 часов

xfrog нашелся! осталось разобраться с домом и сыном.

Tue, 23 May 2006 11:47:55 GMT

оказывается загадочные "vray 3.5d" объекты из фейковой, 1.5 версии вирея от наших хитрых китайских коллег - не что иное как альфа версия мега-софта XFrog 4.2 под 8 макс в виде плагина! прямо сел на задницу, когда выяснил :)
в частности позволяет делать такие штуки
а почитать про это дело можно на этом форуме, только там надо регистриться.